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SUMMARY:Histoires de paysages
DESCRIPTION:Le musée Marmottan Monet et le musée de Grenoble présentent conjointement une exposition exceptionnelle consacrée à l’art du paysage\, de 1890 à nos jours. Intitulée « Histoires de paysages (1890-2026) »\, elle sera présentée à Paris du 24 septembre 2026 au 31 janvier 2027\, puis à Grenoble du 5 mars au 4 juillet 2027. \nLe XXe siècle\, qui s’ouvre sur une guerre mondiale\, renoue le lien entre paysage et histoire. On avait cru à une séparation\, à un triomphe du paysage devenu autonome. Il s’agissait d’une alliance nouvelle : l’union de deux forces s’entraidant pour affronter la violence du monde. On n’est pas trop de deux face à ce qui sidère. \nL’époque a inventé de nouvelles formes\, hybrides\, dépassant et annulant tout idée de hiérarchie entre les genres\, capables d’affronter l’histoire par l’addition de leurs qualités. C’est à ce champ de forces que la présente exposition aspire à donner forme visible et intelligible\, en proposant un cheminement en onze stations qui interrogent\, au fil d’un courant chrono-thématique\, la relation entre paysage et histoire. S’ouvrant sur le geste de Claude Monet qui offre deux Nymphéas à la France\, le lendemain de l’armistice du 11 novembre 1918\, afin de célébrer la victoire\, cette pérégrination témoigne de la résistance constance du paysage en tant qu’agent de l’histoire contemporaine. Il sera question de guerres\, de quête de l’origine\, d’appropriation et de nostalgie\, de paysages intérieurs et de jeu entre nature et abstraction. Il sera question de la relation entre paysage et nation. Il sera question de rapport au temps autant qu’à l’espace\, de la façon dont le paysage en tant que force agissante vient recouvrir l’histoire\, entre deuil et oubli. Il sera question aussi\, de la manière dont le paysage s’est imposé\, tel un témoin\, pour dire notre époque dans ses aspirations comme dans ses crises\, ses utopies comme ses inquiétudes. Le paysage\, aujourd’hui\, n’est pas qu’une affaire de genre pictural comme il le fut autrefois. En photo\, en sculpture\, en vidéo comme en peinture\, des artistes tentent de donner forme à notre histoire : notre histoire dans le paysage. \nOnze sections chrono-thématiques structurent cette exposition : Nymphéas pour l’histoire\, Paysages en guerre\, Pays\, paysage\, Abstraire la nature\, À l’origine\, Paysages intérieurs\, Passé\, présent\, futur\, Local\, global\, total\, Après l’histoire\, le paysage\, Paysages de l’Anthropocène\, Paradis perdus ? Ce sont les étapes d’une traversée\, les chapitres d’une histoire de notre siècle\, dont la mémoire repose dans le paysage. \nCommissariat : Pierre Wat\, professeur d’histoire de l’art de la période contemporaine à l’université Panthéon Sorbonne\, directeur du Centre de recherche HiCSA et spécialiste de la représentation du paysage.
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LOCATION:Musée Marmottan-Monet\, 2 Rue Louis Boilly\, Paris\, Paris\, 75016\, France
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SUMMARY:Mary Cassatt\,  L'indépendante
DESCRIPTION:Pour marquer le centième anniversaire de la mort de l’artiste\, le musée d’Orsay organise une grande exposition consacrée à Mary Cassatt (1844-1926). Il s’agit\, en France\, d’un événement attendu : les musées nationaux n’ont encore jamais dédié d’exposition majeure à Mary Cassatt\, membre actif du groupe impressionniste et l’un de ses piliers. Son centenaire invite à examiner la place centrale de cette artiste de tout premier plan\, parvenue\, par son talent et sa détermination\, à se forger une identité unique dans l’histoire de l’art de la fin du XIXᵉ siècle et du début du XXᵉ\, de part et d’autre de l’Atlantique.\n\n\n\n\n\n\nMary Cassatt se qualifiait d’« Américaine\, nettement et franchement américaine »\, mais a d’abord ancré son art dans la tradition picturale des maîtres anciens\, étudiée lors de ses voyages en Europe\, avant de devenir une figure incontournable du mouvement impressionniste en France\, où elle vécut pendant pas moins de six décennies. « Je suis indépendante ! »\, proclamait-elle : « Je peux vivre seule et j’aime travailler ». Adoptant une approche chrono-thématique\, l’exposition dresse un nouveau portrait de l’artiste\, étudiant son art sous le prisme de la notion d’indépendance\, dont elle tire grande fierté\, et qu’elle érige toute sa vie comme son principe directeur. \nComprenant près de 80 tableaux\, pastels et estampes\, et couvrant l’ensemble de la carrière de l’artiste\, « Mary Cassatt\, L’indépendante » ouvre de nouvelles perspectives sur son œuvre\, en s’appuyant sur des lettres inédites et des sources à ce jour non encore exploitées. Seront présentées des œuvres de collections européennes\, publiques et privées\, rarement montrées\, ainsi que des peintures et des pastels provenant de collections américaines peu exposées en dehors des États-Unis. \nUne sélection d’œuvres de jeunesse de Cassatt et de portraits de ses proches montre comment le milieu social de l’artiste\, ses déplacements et sa connaissance de l’art du passé ont façonné son approche et sa pratique. Mettant un point d’honneur à être indépendante (à l’origine\, à la demande de sa famille fortunée)\, elle s’établit rapidement dans son propre atelier et y emploie des modèles rémunérés. Dans un milieu très largement masculin\, et sur fond de nationalisme latent\, elle parvient sans tarder à s’imposer comme peintre professionnelle. \nSes représentations de jeunes femmes élégantes\, évoluant en société\, recevant chez elles ou se divertissant au théâtre – à la conquête du monde moderne\, et de leur indépendance – comptent parmi les réalisations les plus remarquables de l’artiste\, comme en témoignent des exemples éblouissants. Ces images pleines d’audace et de vivacité ne manquent pas d’attirer l’attention dans les expositions impressionnistes\, auxquelles Mary Cassatt participe assidûment (à quatre reprises\, à partir de 1879)\, à l’invitation de son ami Edgar Degas. La contribution essentielle de Mary Cassatt à ces expositions d’avant-garde\, autoproclamées « indépendantes »\, sera examinée et réévaluée. \nSes activités sur le terrain du marché de l’art constituent un autre aspect fondamental de l’indépendance de l’artiste. Celle-ci se spécialise dans la peinture de « mères à l’enfant »\, genre en forte demande\, dans lequel elle excelle – et auquel elle reste associée – tout en honorant des commandes de portraits. Quelques œuvres clés de l’exposition évoqueront également son rôle crucial de « consultante »\, conseillant ses proches\, ses amis et connaissances américains dans leurs achats de tableaux notamment impressionnistes – et donc dans la constitution de collections d’art aux États-Unis. \nÀ ce stade de sa carrière\, au début des années 1890\, l’indépendance financière de Mary Cassatt lui permet de devenir propriétaire foncière. Entouré d’un vaste parc\, le château qu’elle acquiert dans l’Oise sert de toile de fond à de nombreuses scènes d’extérieur où évoluent femmes et enfants : œuvres lumineuses\, aux couleurs vibrantes. Modern Woman\, la plus importante commande qu’ait reçue l’artiste\, pour un décor monumental destiné au Pavillon de la Femme lors de l’Exposition universelle de Chicago en 1893\, constitue un temps fort dans sa carrière et une étape majeure dans son œuvre. Cette décoration colossale\, aujourd’hui disparue\, sera évoquée au sein du parcours au travers d’un ensemble d’estampes et de pastels en lien avec ce décor\, ainsi que par le biais d’un film proposant une restauration numérique de cette œuvre gigantesque (4 x 18m)\, d’une ambition unique tant par ses dimensions que par son sujet. Son admirable série d’estampes\, les Dix Planches en couleurs\, sera également étudiée à la lumière de cette nouvelle phase de son travail\, remarquablement expérimentale\, et de ses opinions progressistes sur l’éducation des femmes. \nL’engagement de Mary Cassatt en faveur de l’indépendance est en effet allé au-delà de son propre parcours et de sa démarche artistique. Fervente partisane de la lutte des femmes pour le droit de vote\, Cassatt encourage ses contemporains à « œuvrer pour le suffrage\, car ce sont les femmes qui décideront de la question de la vie ou de la mort d’une nation. » Avec son amie Louisine Havemeyer\, elle organise en 1915\, à New York\, une exposition au profit du suffrage des femmes. Une sélection restreinte de tableaux de Mary Cassatt montrés dans cette exposition conclut le parcours\, démontrant comment non seulement l’art de cette artiste pionnière\, mais aussi ses agissements ont pu tendre vers l’activisme. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nCommissariat\nParis\n\nCaroline Corbeau-Parsons\, conservatrice Arts graphiques et Peinture\, musée d’Orsay ;\nAnne Robbins\, conservatrice Peinture\, musée d’Orsay ;\n\nLondres\n\nSarah Moulden\, senior curator of 19th Century Collections\, National Portrait Gallery ;\n\nBoston\n\nErica Hirshler\, Croll senior curator of American Paintings\, Boston Museum of Fine Arts.
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LOCATION:Musée d’Orsay\, Esplanade Valéry Giscard d'Estaing\, Paris\, Paris\, 75007\, France
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SUMMARY:Gustave Fayet : Collectionneur - Créateur
DESCRIPTION:Dans la lignée des expositions « Icônes de l’art moderne »\, consacrées aux grands collectionneurs tels que Sergueï Chtchoukine\, les frères Mikhaïl Morozov et Ivan Morozov\, ainsi que Samuel Courtauld\, la Fondation poursuit son exploration des figures pionnières qui ont façonné l’histoire de l’art moderne avec une exposition exceptionnelle : « Gustave Fayet\, collectionneur – créateur »\, présentée du 9 octobre 2026 au 8 mars 2027. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nCe projet d’envergure investit l’ensemble des espaces de la Fondation Louis Vuitton selon un parcours en deux volets — Gustave Fayet collectionneur et Gustave Fayet\, créateur — révélant la singularité d’un parcours où collection\, création et engagement artistique se répondent. L’exposition dessine ainsi le portrait d’un acteur essentiel de la modernité au tournant du siècle et aujourd’hui injustement oublié. \nL’exposition constitue un événement sans précédent. Elle réunit\, d’une part\, pour la première fois depuis un siècle\, plus de 250 œuvres d’une collection extraordinaire\, aujourd’hui dispersée dans le monde entier et\, d’autre part\, 325 créations de Gustave Fayet\, pour la plupart jamais montrées au public et restaurées pour l’occasion. \nLe parcours met en lumière un ensemble de 10 tableaux de Vincent van Gogh\, 78 œuvres de Paul Gauguin\, de 88 œuvres d’Odilon Redon\, mais aussi de peintures et de pastels d’Edgar Degas\, Paul Cézanne\, Henri de Toulouse-Lautrec\, Pierre-Auguste Renoir\, Berthe Morisot\, Paul Signac\, Pierre Bonnard\, Edouard Vuillard et Henri Matisse. \n  \n  \n  \n  \n  \n 
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LOCATION:Fondation Louis Vuitton\, 8 avenue du Mahatma Gandhi Bois de Boulogne\, Paris 16e\, Paris\, 75016\, France
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